《诗序》云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”盖诗词兼有言志抒情之用焉。诗乃文之余；文以载道，诗亦载道也。夫人固有修齐治平之志缠绵恻隐之情，充塞胸臆不得而伸，是必形诸于诗词。子曰：“不学诗，无以言。”文有四部，诗有六义，诗三百，一言以蔽之，思无邪也。（暂拽至此）

中国古典文体中散文、诗词都是都是以古汉语为基础。古典诗词由于篇幅、字数之限，故其语言有更高的要求。诗词是语言的艺术，它要求语言不仅要优美，而且还要具有凝练美、含蓄美，因而古典诗词是所有汉语言中独有的一种有韵的、且最为含蓄凝练地表达思想感情的文体。所谓含蓄美，就是我以前说过的诗贵曲，也就是说不能直说，要有言外之意，诗无言外之意，味同嚼蜡。所谓凝练美就是指语言要有高度的概括力，不具备这个能力是写不出好诗词的。另外诗词有别其它文体就是它还具有语言的音乐性，也就是我们所说的韵律。

诗词的优美、含蓄与凝练，都是要通过语言来实现的。因此需要具备表达的技巧、文字的生动准确，这个是很难把握的。诗词的学习第一步要掌握它的音乐性，也就是韵律。所有的句子都要符合格律要求，在熟悉格律的情况下，力求通顺。盖诗各有体，体各有声，诗词曲下笔用语各有其味。初学者不要想一步登天，能写出和律的通顺的句子已经很不容易了，能够达到清通则算入门。所谓清通，一指清雅，二指通畅。清雅就是风骚、骚雅、雅致也。通畅就是句子顺畅、易懂。今天我先说如何要句子通畅，因为唯“通”方可谈“清”。

要说通畅只需要把所有初学者易犯之病总结即可，我总结九病，此九病能注意、重视则句子通畅应无问题。

一病仿古堆词

很多人自认为古典诗词以古为主，故而出现好古、仿古现象，专门弄一些生僻字词胡乱堆砌一番，直接达到后朦胧效果，自己都不知道表达什么，还觉得很“古典”，很有文化。比如某网易大家的“忧云一叶碧空遮，红日当中若夕斜。”这14个字胡乱堆砌，不知所云。我曾询问作者，竟给我140个字的解释，直接写散文好伐？此类问题多出现于最初学者，他们的词汇基本来自前人诗句，东凑西拼，词不达意。我见最甚者，一首下来集唐宋名家五人之大成，可惜我没找到这首。此类诗者基本就是按律填空，于诗词理解几乎为零。

二病生造词汇

肚里缺货，自拾古人牙慧，拾之无处便开始生造词汇，这是最容易犯的毛病。诗因为凝练的需要，很多时候需要使用缩略词语，但缩略一定要根据汉语的规范使用，或者使用前人用过的固定的词语，不能根据自己的需要随便硬造，不能自创伟词。解决这个问题的办法依旧是多读古人作品，积累词汇量。比如给木棉阿姐祝贺生日的诗词里就有一大家“妍花似火烧天烈，劲骨如钢立地贤”，且不说一个生日用不用如此“歌功颂德”，就凭硬凑对仗、生造词汇可谓典型矣。

三病语法不通

古汉语语法和现代汉语语法是有所区别的（建议看懂史存直的《古汉语语法》）。由于很多人不懂，往往只迁就平仄而不顾文法，经常会出现“威却敌”、“群远足”“彩依栏”等等句不通、意不明的词句。由于诗词表达的需要，错列、省略、倒装、变性、假借之类的文学调整是必要的，但前提是要符合语法规则。不然就会出现病句、问题句，因而使得很多人读不懂。比如有人写《旅途》其中两句“舟车卧海南，鸭香贵转馒”，无人能懂，作者解释：先坐汽车再乘船，最后火车卧铺，到了海南。烤鸭的香味很吸引我，可是鸭子太贵、兜里没钱，只好吃馒头。这一解释我明白了，但饭喷出来没有？另外成词的胡乱倒置也会出现不通顺，甚至滑稽可笑。好多词语是不能倒置的，比如“杨柳”、“黄鹂”、“山水”、“明灭”还有名字等等，此等错误网易诗人比比皆是，无外乎词穷、韵穷，为了韵律不得不如此。

四病搭配不当

词语的搭配很重要，在这方面一定要注重的是古代汉语的使用，如不重视，就会出现低级错误，行家一眼就看出功力。比如有《临江仙》句“纵断吴丝千万缕，湘江旧迹休提”，且不说吴丝与湘江之间的关系是否存在跳跃，最主要的是这里出现了语法错误。旧事可以重提，而旧迹只能寻，怎么提？这属于动宾搭配不当。再比如第一写手圈子某月第一名的句子“神闲气阔。望满目秋霜，暮云仓猝。北固楼亭浩气，眼前明灭。”“气”怎么“阔”？“云”怎么“仓猝”？“浩气”不是渔火渔灯，怎么明灭？这都是典型的形容不当、搭配不当。再如“月下高吟酒下欢，星光泻地柳含烟”。这样的句子不是很通顺。月下可以理解，酒下是什么呢？酒下是杯子底还是瓶子底？再比如某博友《虎年有感》句“吴牛负重崎岖路，威虎腾翻曲突薪。”且不说吴牛是胆小怕事的象征，用在此处不和诗境，单说“曲突徙薪”这一成语为了凑个“薪”韵这样一省略，立马词不达意，无人可懂，这属于缩略语使用不当。顺便说一下个人观点，成语入诗能免则免，非要用一劈两半也行。

五病用词不准

用词不准确或不恰当的情况很多，这在任何词语都可能出现问题，甚至连词、副词、量词等出现问题的情况也有，因而造成词的意义不通或者意境不通。比如我看过“脚底山川正堪磨”，问题在于山可以磨，也比较形象，但水是怎么磨，你是铁掌水上漂裘千仞啊？水可用踏。遇到山川这一类并列词组后面跟着一个谓语的，就需要注意是否同时都能够搭配。如果把山川改为山峦，就没有问题了。再比如一首游山诗里的一句“风光看取最高楼”，如果放在登楼一类的题目里，就是一句很有华彩的句子。但放在游山一类的句子里就不合适，因为意思是没问题的，但与诗的境不相符。

六病含混歧义

写诗为了格律的需要很多时候要调整句法，比如倒装，但弄不好就会出现歧义。看这两句“敲窗落叶送秋音，飒飒萧萧扰客心。”我认为是在写雨，是雨敲窗，因为落叶既可以指落下的树叶，也可以是动词“使叶落”。当认为是“使叶落”时，前边缺少了主语，正好符合咏物诗的写法，我当然认为是写雨。但作者的本意却是想写秋，是落叶打窗，发出“飒飒萧萧”之声，这就产生歧义。如果“落叶”改“黄叶”就不会了。当然，敲窗一样存在问题，叶不能敲，又没长手。再比如“再与星君同一醉，轻舟下去有人家。”这里的“下去”说的是轻舟从上游直到下游还是下船或者其它？因为“下去”二字的理解不是唯一的，并且这俩字也不舒服，如果“轻舟泛处有人家”，则豁然明确。

七病特定用法

古诗词中有些字的用法与生活中不同，比如肯、忍等字。单独一个肯字或者忍字出现的时候，往往是反意，就是不肯或者不忍。比如“寻诗多辗转，雅志肯轻休”、“忍听身旁鸯侣笑，花灯满眼带愁看”等。“忍向秋风哭逝川”也是，理解为真的去哭就错了。如果注意不到，就可能出现意思前后矛盾，本来否定，却用了否定之否定，反而肯定了。还有一些词千百年来已经被赋予了特定含义，则不可随意乱用，比如秦楼（妓院）、云雨（流氓犯）、鸥盟（鸥鹭盟）、雁字（书信）等等。再比如兰舟和浮槎都是小船，但前者意象优美，后者有漂泊的意思，此类词语不能互相代替。

八病重复罗列

很多人由于看书少、底蕴浅、积累薄，故而腹中空空，写着写着就没词了。于是就出现了同义词重复罗列的现象。如我随意在一个圈子翻到两句“鲜花干果天堂币，翠柏油松地界陵。子系儿孙全聚到，女支姑眷尽来乘。”不仅鲜花、干果，翠柏、油松，子系、儿孙，女支、姑眷全都重复罗列，而且上下句之间也“合掌”。上坟啦，我大姑来啦，二姑三姑45678姑，大舅二舅45678舅全来了，这没有任何意义。再比如“新屋旧院猪和狗，老树初苗马与羊”。这些意象的截取简单重复，猪马牛羊、小鸡大鹅、粪叉水舀，不知道这是表达情感还是计算家底。重复罗列不仅减少了句中的意象，而且会使得句子直白、流滑，这都是不懂诗词、肚里缺货的原因。

九病叠词滥用

叠词在古诗词里没有单独使用的，翻开唐诗宋词你找不到一个。不但不能单独使用，而且更不能单独使用在句尾、韵脚。比如悠、茫等等，可以是悠悠，可以是悠然，可以是苍茫、可以是茫然，还可以是茫茫，就是不能单独出现在句尾。很多人为了押韵的需要而凑韵都把它单独使用，这是错误的。说到韵顺便说一下同意韵，比如“香、芳”“花、葩”“忧、愁”等，这些字不但意思一样，而且都在一个韵部，尽可能的不要并用，这样效果实在不好。关于句子不通顺，大概总结九点，顺便提一下，在句子通顺的情况下还要注意一个拗口的问题，你比如“惯伴流云妆旷谷”，前两字语法没错，但是拗口。

文以载道，儒者无不能言之，然诗亦固道所之寄也。总体说来，诗词是追求真善美的文学体例，故而其语言必须体现出高雅的审美特征。所谓“温柔敦厚，《诗》教也”，至于诲淫邪盗，则非诗耳。

由于篇幅原因，本姑娘今天就写到这里，个人观点、错误难免，爱看不看。明天我将接着说下半部分《清雅篇》。拜拜！

?引用 【辣笔毒舌】