风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
这首词据俞正燮的《癸已类稿”易安居士事辑》定为宋高宗绍兴四年（1134年）李清照避难金华以后所作，并指出此词“流寓有故乡之思”。李清照到金华是绍兴四年秋，而词中所写的是暮春景色，故此词应该是写于次年。
由于李清照避难金华，丈夫既死，多年收藏的金石散失甚多，孤身一人，漂泊流寓，屡经战乱，时值暮春，故有此作。所以词中均表现了李清照对国破家亡，漂泊转徙，夫死孀居的凄苦生活的感叹。有论者曰：“易安《武陵春》其作于祭湖州以后屿？悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”（吴衡照《莲子居词话》卷二）
这首词在艺术风格上具有含蓄与直率相结合的特点。我们先读读首句“风住尘香花已尽”，这句词不从正面来描写风吹花落，而是落笔于风停花尽的后果，风停了，落花飘尽了，尘土中带着花香的气息，“风住尘香”这四个字正是由于没有正面描写风之狂暴、花之狼籍，却以“花已尽”来点明风吹花落，使人从含蓄的笔法中体会到丰富的感情内涵。
就仅仅先说风住，再说尘香，而花已尽，这样一句三折，就可见其细腻蕴籍。由于花落春去，情景不堪，所以“日晚倦梳头”。
三、四句则一转而为放笔直书，说明悲苦的情由在于“物是人非”，虽然风物依然，但时势人事却发生了巨大的变化，可李清照此时并非无聊赖的伤春悲秋，而是国家之变，身世之痛，所以才“事事休”，自然也就“欲语泪先流”了。
这首词的上阕主要是描写了李清照因见残春景色而引起的悲戚情怀。她深深感到风物依旧，人事皆非，心情沉重，懒于梳洗，万千心事，百结愁肠，付之于泪中。
下阕则描写了李清照在痛苦中不断挣扎，在悲哀中努力寻求解脱。她想到双溪去游玩一下，希望能在那里寻找着几分春意，使自己的愁情得到一点点慰籍。但又恐自己的忧愁太重，小舟都难以承载。
这首词的下阕在结构布局上很可见开合转折的写作技巧。下阕的首句“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”二句，承了上阕花尽春归而从远处说起：倘要寻春，还可以到双溪去，双溪在唐宋时是著名的风景区（在浙江省金华城南），以双溪泛舟来遣愁是很自然的，但李清照未游之前已经料想到深愁难解释，因此又以“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”二句来收合，回应主题。
在此处开合转折写作技巧中，又可见李清照运用虚字的本领。她先是“闻说”，再是“也拟”，然后用“只恐”来否定拟议之举，使双溪寻春仍回到一个“愁”字上。
由于这首词特别注重首句的描写，所以首句对于全篇布局来说具有“扫处即生”的艺术特点。“风住尘香花已尽”就已使春景再无可写，这就是“扫”。但是李清照另出机杼，即以凝练的笔墨将愁苦尽情地流露，这样，就可把省略的部分作为背景，以映衬正文，加强正文和主题的感染力，这就是“生”，这一写作技巧不同于一般的情景交融，值得我们后来者的学习与借鉴。
鉴于这首词立意新颖，思路不凡，李清照又善于将抽象的愁情具体化，变为有重量的实体，显得生动形象，奇警感人，因此，一直是为世人所传诵的佳作，特别是舟小愁多难以装载的比喻，更是有口皆碑，影响深远。