(第一部分:正文)
　　王国维,字静安,晚号观堂,浙江海宁人.生于清光绪三年,卒于１９２７年,享年５１.王氏为近代博学通儒,功力之深,治学范围之广,对学术界影响之大,为近代以来所仅见.其生平著作甚多,身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》,《王静安先生遗书》,《王观堂先生全集》等数种.《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后,以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论,具有划时代的意义,向来极受学术界重视.§1.01一
　　词以境界为最上.有境界则自成高格,自有名句.五代北宋之词所以独绝者在此.
　　§1.02二
　　有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分.然二者颇难分别.因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也.
　　§1.03三
　　有有我之境,有无我之境.”泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.(１)””可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.(２)”有我之境也.”采菊东篱下,悠然见南山.(３)””寒波澹澹起,白鸟悠悠下.(４)”无我之境也.有我之境,以我观物,故物我皆著我之色彩.无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物.古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳.
　　(１)冯延巳【鹊踏枝】:”庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.”
　　(２)秦观【踏沙行】:”雾失楼台,月迷津度,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自郴山,为谁流下潇湘去!”
　　(３)陶潜【饮酒诗】第五首:”结庐在人境,而无车马喧.问君何能尔,心远地自偏.采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辨已忘言.”
　　(４)元好问【颖亭留别】:”故人重分携,临流驻归驾.乾坤展清眺,万景若相借.北风三日雪,太素秉元化.九山郁峥嵘,了不受陵跨.寒波澹澹起,白鸟悠悠下.怀归人自急,物态本闲暇.壶觞负吟啸,尘土足悲□〔诧换口旁〕.回首亭中人,平林淡如画.”
　　§1.04四
　　无我之境,人惟于静中得之.有我之境,于由动之静时得之.故一优美,一宏壮也.
　　§1.05五
　　自然中之物,互相限制.然其写之于文学及美术中也,必遗其关系,限制之处.故虽写实家,亦理想家也.又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则.故虽理想家,亦写实家也.
　　§1.06六
　　境非独谓景物也.喜怒哀乐,亦人心中之一境界.故能写真景物,真感情者,谓之有境界.否则谓之无境界.
　　§1.07七
　　”红杏枝头春意闹(１)”,著一”闹”字,而境界全出.”云破月来花弄影(２)”,著一”弄”字,而境界全出矣.
　　(１)宋祁【玉楼春】(春景):”东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客楫.绿扬烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.”
　　(２)张先【天仙子】(时为嘉禾小□〔卒加单人旁〕,以病眠,不赴府会):”水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒.送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径.”
　　§1.08八
　　境界有大小,不以是而分优劣.”细雨鱼儿出,微风燕子斜(１)”何遽不若”落日照大旗,马鸣风萧萧(２)”.”宝帘闲挂小银钩(３)”何遽不若”雾失楼台,月迷津渡(４)”也.
　　(１)杜甫【水槛遣心二首】之一:”去郭轩楹敞,无村眺望赊.澄江平少岸,幽树晚多花.细雨鱼儿出,微风燕子斜.城中十万户,此地两三家.”
　　(２)杜甫【后出塞五首】之一:”朝进东门营,暮上河阳桥.落日照大旗,马鸣风萧萧.平沙列万幕,部伍各见招.中天悬明月,令严夜寂寥.悲笳数声动,壮士惨不骄.借问大将谁,恐是霍嫖姚.”
　　(３)秦观【浣溪沙】:”漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩.”
　　(４)秦观【踏沙行】见三注.
　　§1.09九
　　严沧浪《诗话》谓:”盛唐诸人,唯在兴趣.羚羊挂角,无迹可求.故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊.如空中之音.相中之色.水中之月.镜中之象,言有尽而意无穷.”余谓:北宋以前之词,亦复如是.然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出”境界”二字,为探其本也.
　　§1.10十
　　太白纯以气象胜.”西风残照,汉家陵阙.(１)”寥寥八字,遂关千古登临之口.后世唯范文正之渔家傲(２),夏英公之喜迁莺(３),差足继武,然气象已不逮矣.
　　(１)李白【忆秦娥】:”箫声咽,秦娥梦断秦楼月.秦楼月,年年柳色,灞陵伤别.乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝.音尘绝,西风残照,汉家陵阙.”
　　(２)范仲淹【渔家傲】(秋思):”塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.”
　　(３)夏竦【喜迁莺令】:”霞散绮,月垂钩.帘卷未央楼.夜凉银汉截天流,宫阙锁清秋.瑶台树,金茎露.凤髓香盘烟雾.三千珠翠拥宸游,水殿按凉州.”
　　§1.11十一
　　张皋文谓:”飞卿之词,深美闳约(１).”余谓:此四字唯冯正中足以当之.刘融齐谓:”飞卿精妙绝人.(２)”差近之耳.
　　(１)张惠言《词选序》:”唐之词人,温庭筠最高,其言深美闳约.”
　　(２)刘熙载《艺概》卷四《词曲概》:”温飞卿词精妙绝人,然类不出乎绮怨.”
　　§1.12十二
　　”画屏金鹧鸪(１)”,飞卿语也,其词品似之.”弦上黄莺语(２)”,端己语也,其词品亦似之.正中词品,若欲于其词句中求之,则”和泪试严妆(３)”,殆近之欤?
　　(１)温庭筠【更漏子】:”柳丝长,春雨细.花外漏声迢递.惊塞雁,起城乌.画屏金鹧鸪.香雾薄,透帘幕.惆怅谢家池阁.红烛背,绣帘垂.梦长君不知.”
　　(２)韦庄【菩萨蛮】:”红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐.残月出门时,美人和泪辞.琵琶金翠羽,弦上黄莺语.劝我早归家,绿窗人似花.”
　　(３)冯延巳【菩萨蛮】:”娇鬟堆枕钗横凤,溶溶春水杨花梦.红烛泪阑干,翠屏烟浪寒.锦壶催画箭,玉佩天涯远.和泪试严妆,落梅飞晓霜.”
　　§1.13十三
　　南唐中主词:”菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波闲(１).”大有众芳芜秽,美人迟暮之感.乃古今独赏其”细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.”故知解人正不易得.
　　(１)李□〔王景〕【浣溪沙】:”菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看.细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠何限恨,倚阑干.”
　　§1.14十四
　　温飞卿之词,句秀也.韦端己之词,骨秀也.李重光之词,神秀也.
　　§1.15十五
　　词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.周介存置诸温韦之下(１),可为颠倒黑白矣.”自是人生长恨水长东(２)”.”流水落花春去也,天上人间(３)”,《金荃》《浣花》,能有此气象耶?
　　(１)周济《介存斋论词杂著》:”毛嫱,西施,天下美妇人也.严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色.飞卿,严妆也.端己,淡妆也.后主则粗服乱头矣.”
　　(２)后主【相见欢】:”林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东!”
　　(３)后主【浪淘沙】:”帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.”
　　§1.16十六
　　词人者,不失其赤子之心者也.故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处.
　　§1.17十七
　　客观之诗人,不可不多阅世.阅世愈深,则材料愈丰富,愈变化,《水浒传》.《红楼梦》之作者是也.主观之诗人,不必多阅世.阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也.
　　§1.18十八
　　尼采谓:”一切文学,余爱以血书者.”后主之词,真所谓以血书者也.宋道君皇帝【燕山亭】词(１)亦略似之.然道君不过自道生世之戚,后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣.
　　(１)宋徽宗【燕山亭】(北行见杏花):”裁翦冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注.新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女.易得凋零,更多少无情风雨.愁苦.闲院落凄凉,几番春暮.凭寄离恨重重,这双燕何曾,会人言语.天遥地远,万水千山,知他故宫何处?怎不思量?除梦里有时曾去.无据.和梦也.新来不做.”
　　§1.19十九
　　冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气.与中后二主词皆在《花间》范围之外,宜《花间集》中不登其只字也(１).
　　(１)龙沐勋《唐宋名家词选》:”案《花间集》多西蜀词人,不采二主及正中词,当由道里隔绝,又年岁不相及有以致然.非因流派不同,遂尔遗置也.王说非是.”
　　§1.20二十
　　正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外,如【醉花间】之”高树鹊衔巢,斜月明寒草(１)”,余谓韦苏州之”流萤渡高阁(２)”.孟襄阳之”疏雨滴梧桐(３)”不能过也.
　　(１)冯延巳【醉花间】:”晴雪小园春未到.池边梅自早.高树鹊衔巢,斜月明寒草.山川风景好.自古金陵道.少年看却老.相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少.”
　　(２)韦应物【寺居独夜寄崔主簿】:”幽人寂无寐,木叶纷纷落.寒雨暗深更,流萤渡高阁.坐使青灯晓,还伤夏衣薄.宁知岁方晏,离居更萧索.”
　　(３)《全唐诗》卷六:孟浩然句,”微云淡河汉,疏雨滴梧桐.”唐王士源《孟浩然集》序云:”浩然尝闲游秘省,秋月新霁,诸英华赋诗作会.浩然句云「微云淡河汉,疏雨滴梧桐.」举座嗟其清绝,咸阁笔不复为继.”
　　§1.21二一
　　欧九【浣溪沙】词:”绿杨楼外出秋千.(１)”晁补之谓:只一”出”字,便后人所不能道.余谓:此本于正中【上行杯】词”柳外秋千出画墙(２)”,但欧语尤工耳.
　　(１)欧阳修【浣溪沙】:”堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天.绿杨楼外出秋千.白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传.人生何处似尊前.”
　　(２)冯延巳【上行杯】:”落梅著雨消残粉,云重烟轻寒食近.罗幕遮香,柳外秋千出画墙.春山颠倒钗横凤,飞絮入帘春睡重.梦里佳期,只许庭花与月知.”
　　§1.22二二
　　梅圣俞【苏幕遮】词:”落尽梨花春又了.满地残阳,翠色和烟老.(１)”刘融斋谓:少游一生似专学此种(２).余谓:冯正中【玉楼春】词:”芳菲次第长相续,自是情多无处足.尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促.(３)”永叔一生似专学此种.
　　(１)梅尧臣【苏幕遮】(草):”露堤平,烟墅杳.乱碧萋萋,雨后江天晓.独有庚郎年最少.□〔上穴下卒〕地春袍,嫩色宜相照.接长亭,迷远道.堪怨王孙,不记归期早.落尽梨花春又了.满地残阳,翠色和烟老.”
　　(２)刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云:”此一种似为少游开先.”
　　(３)冯延巳【玉楼春】:”雪云乍变春云簇,渐觉年华堪送目.北枝梅蕊犯寒开,南蒲波纹如酒绿.芳菲次第还相续,不奈情多无处足.尊前百计得春归,莫为伤春眉黛促.”
　　§1.23二三
　　人知和靖【点绛唇】(１).圣俞【苏幕遮】(２).永叔【少年游】(３)三阕为咏春草绝调.不知先有正中”细雨湿流光(４)”五字,皆能摄春草之魂者也.
　　(１)林逋【点绛唇】(草):”金谷年年,乱生春色谁为主.余花落处,满地和烟雨.又是离愁,一阕长亭暮.王孙去.萋萋无数,南北东西路.”
　　(２)梅尧臣【苏幕遮】见二二注.
　　(３)欧阳修【少年游】:”阑干十二独凭春,晴碧远连云.千里万里,二月三月,行色苦愁人.谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂.那堪疏雨滴黄昏,更特地忆王孙.”
　　(４)冯延巳【南乡子】:”细雨湿流光,芳草年年与恨长.烟锁凤楼无限事,茫茫.鸾镜鸳衾两断肠.魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床.薄幸不来门半掩,斜阳.负你残春泪几行.”
　　§1.24二四
　　《诗.蒹葭》(１)一篇,最得风人深致.晏同叔之”昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路(２).”意颇近之.但一洒落,一悲壮耳.
　　(１)《诗经.蒹葭》:”蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.蒹葭凄凄,白露未□〔日希〕.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之□〔矣加水旁〕,溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中□〔止加水旁〕.”
　　(２)晏殊【蝶恋花】:”槛菊愁烟兰泣露.罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙别离苦,斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处.”
　　§1.25二五
　　”我瞻四方,蹙蹙靡所骋.(１)”诗人之忧生也.”昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路(２)”似之.”终日驰车走,不见所问津.(３)”诗人之忧世也.”百草千花寒食路,香车系在谁家树(４)”似之.
　　(１)《诗经.小雅.节南山》:”驾彼四牡,四牡项领.我瞻四方,蹙蹙靡所骋.”
　　(２)晏殊【蝶恋花】见二四注.
　　(３)陶潜【饮酒】第二十首:”羲农去我久,举世少复真.汲汲鲁中叟,弥缝使其纯.凤鸟虽不至,礼乐暂得新.洙泗绝微响,漂流逮狂秦.诗书复何罪,一朝成灰尘.区区诸老翁,为事诚殷勤.如何绝世下,六籍无一亲?终日驰车走,不见所问津.若复不快饮,空负头上巾.但恨多谬误,君当恕罪人.”
　　(４)冯延巳【鹊踏枝】:”几日行云何处去,忘却归来,不道春将暮!百草千花寒食路,香车系在谁家树?泪眼倚楼频独语:双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处.”
　　§1.26二六
　　古今之成大事业.大学问者,必经过三种之境界:”昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路.(１)”此第一境也.”衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.(２)”此第二境也.”众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.(３)”此第三境也.此等语皆非大词人不能道.然遽以此意解释诸词,恐为晏欧诸公所不许也.
　　(１)晏殊【蝶恋花】见二四注.
　　(２)柳永【凤栖梧】:”伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里.无言谁会凭栏意.拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”
　　(３)辛弃疾【青玉案】(元夕):”东风夜放花千树.更吹落.星如雨.宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕.笑语盈盈暗香去.众里寻它千百度.蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.”
　　§1.27二七
　　永叔”人生自是有情痴,此恨不关风与月.””直须看尽洛城花,始共春风容易别.(１)”于豪放之中有沈著之致,所以尤高.
　　(１)欧阳修【玉楼春】:”尊前拟把归期说,未语春容先惨咽.人生自是有情痴,此恨不关风与月.离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.直须看尽洛城花,始共春风容易别.”
　　§1.28二八
　　冯梦华《宋六十一家词选序例》谓:”淮海小山,古之伤心人也.其淡语皆有味,浅语皆有致.”余谓此唯淮海足以当之.小山矜贵有余,但方可驾子野方回,未足抗衡淮海也.
　　§1.29二九
　　少游词境最为凄婉.至”可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.”则变而凄厉矣.东坡赏其后二语(１),犹为皮相.
　　(１)秦观【踏莎行】见三注.东坡绝爱其尾两句,自书于扇曰:”少游已矣,虽万人何赎.”
　　§1.30三十
　　”风雨如晦,鸡犬不已(１)”.”山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨;霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇(２)”.”树树皆秋色,山山唯落晖(３)”.”可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮(４)”气象皆相似.
　　(１)《诗.郑风.风雨》:”风雨凄凄,鸡鸣喈喈.既见君子,云胡不夷.风雨潇潇,鸡鸣胶胶.既见君子,云胡不瘳.风雨如晦,鸡鸣不已.既见君子,云胡不喜.”
　　(２)《楚辞．九章．涉江》(辞长不录).
　　(３)王绩【野望】:”东皋薄暮望,徒倚欲何依.树树皆秋色,山山唯落晖.牧人驱犊返,猎马带禽归.相顾无相识,长歌怀采薇.”
　　(４)秦观【踏莎行】见三注.
　　§1.31三一
　　昭明太子称:陶渊明诗”跌宕昭彰,独超众类.抑扬爽朗,莫之兴京.(１)”王无功称:薛收赋”韵趣高奇,词义晦远.嵯峨萧瑟,真不可言.(２)”词中惜少此二种气象,前者唯东坡,后者唯白石,略得一二耳.
　　(１)见萧统《陶渊明集》序.
　　(２)见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】.所称薛收赋,谓系【白牛溪赋】.
　　§1.32三二
　　词之雅郑,在神不在貌.永叔少游虽作艳语,终有品格.方之美成,便有淑女与倡伎之别.
　　§1.33三三
　　美成深远之致不及欧秦.唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者.但恨创调之才多,创意之才少耳.
　　§1.34三四
　　词忌用替代字.美成【解语花】之”桂华流瓦(１)”,境界极妙.惜以”桂华”二字代”月”耳.梦窗以下,则用代字更多.其所以然者,非意不足,则语不妙也.盖意足则不暇代,语妙则不必代.此少游之”小楼连苑”.”绣毂雕鞍”(２),所以为东坡所讥也(３).
　　(１)周邦彦【解语花】(元宵):”风销焰蜡,露□〔邑加水旁〕烘炉,花市光相射.桂华流瓦.纤云散,耿耿素娥欲下.衣裳淡雅.看楚女.纤腰一把.箫鼓喧.人影参差,满路飘香麝.因念都城放夜.望千门如昼,嬉笑游冶.钿车罗帕.相逢处.自有暗尘随马.年光是也.唯只见.旧情衰谢.清漏移.飞盖归来,从舞休歌罢.”
　　(２)秦观【水龙吟】:”小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷,单衣初试,清明时候.破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有.卖花声过尽,斜阳院落,红成阵.飞鸳□〔上秋下瓦〕.玉佩丁东别后.怅佳期.参差难又.名□〔僵换成革旁〕利锁,天还知道,和天也瘦.花下重门,柳边深巷,不堪回首.念多情,但有当时皓月,向人依旧.”
　　(３)《历代诗余》卷五引曾□(造加竖心旁)《高齐词话》:”少游自会稽入都见东坡.东坡问作何词,少游举「小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤.」东坡曰:’十三字只说得一个人骑马楼前过.’”
　　§1.35三五
　　沈伯时《乐府指迷》云:”说桃不可直说破桃,须用’红雨’’刘郎’等字.咏柳不可直说破柳,须用’章台’.’灞岸’等字.”若惟恐人不用代字者.果以是为工,则古今类书具在,又安用词为耶?宜其为《提要》所讥也(１).
　　(１)《四库提要》集部词曲类二沈氏《乐府指迷》条:”又谓说桃须用’红雨’.’刘郎’等字,说柳须用’章台’.’灞岸’等字,说书须用’银钩’等字,说泪须用’玉箸’等字,说发须用’绛云’等字,说簟须用’湘竹’等字,不可直说破.其意欲避鄙俗,而不知转成涂饰,亦非确论.”
　　§1.36三六
　　美成【苏幕遮】词:”叶上初阳干宿雨.水面清圆,一一风荷举.(１)”此真能得荷之神理者.觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词(２),犹有隔雾看花之恨.
　　(１)周邦彦【苏幕遮】:”燎沈香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨.水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.”
　　(２)姜夔【念奴娇】:”闹红一舸,记来时,尝与鸳鸯为侣.三十六陂人未到,水佩风裳无数.翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨.嫣然摇动,冷香飞上诗句.日暮.青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去.只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦.高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住.田田多少?几回沙际归路.”
　　姜夔【惜红衣】:”簟枕邀凉,琴书换日,睡余无力.细洒冰泉,并刀破甘碧.墙头唤酒,谁问讯城南诗客?岑寂.高柳晚蝉,说西风消息.虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼籍.维舟试望故国.眇天北.可惜渚边沙外,不共美人游历.问甚时同赋,三十六陂秋色?”
　　§1.37三七
　　东坡【水龙吟】咏杨花(１),和均而似元唱.章质夫词(２),原唱而似和均.才之不可强也如是!
　　(１)苏轼【水龙吟】(次韵章质夫杨花词):”似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被.莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园.落红难缀.晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来不是杨花,点点是离人泪.”
　　(２)章质夫【水龙吟】(杨花):”燕忙莺懒芳残,正堤上.杨花飘坠.轻飞乱舞,点画青林,全无才思.闲趁游丝,静临深院,日长门闭.傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被.风扶起.兰帐玉人睡觉,怪春衣.雪沾琼缀.绣床渐满,香球无数,才圆欲碎.时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水.望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪.”
　　§1.38三八
　　咏物之词,自以东坡【水龙吟】最工,邦卿【双双燕】(１)次之.白石【暗香】.【疏影】(２),格调虽高,然无一语道著,视古人”江边一树垂垂发(３)”等句何如耶?
　　(１)史达祖【双双燕】(咏燕):”过春社了,度帘幕中间,去年尘冷.差池欲往,试入旧巢相并.还相雕梁藻井,又软语商量不定.飘然快拂花梢,翠尾分开红影.芳径,芹泥雨润.爱贴地争飞,竞夸轻俊.红楼归晚,看足柳暗花暝.应自栖香正稳,便忘了.天涯芳信.愁损翠黛双娥,日日画栏独凭.”
　　(２)姜夔【暗香】:(辛亥之冬,予载雪诣石湖.止既月,授简索句,且征新声,作此两曲.石湖把玩不已,使工妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰暗香.疏影.)”旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘.何逊而今渐老,都忘却春风词笔.但怪得竹外疏花,香冷入瑶席.江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积.翠尊易泣,红萼无言耿相忆.长记曾携手处,千树压西湖寒碧.又片片吹尽也,几时见得?”
　　姜夔【疏影】:”苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿.客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹.昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北.想佩环月夜归来,化作此花幽独.犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿.莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋.还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲.等恁时.重觅幽香,已入小窗横幅.”
　　(３)杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】:”东阁官梅动诗兴,还如何逊在杨州.此时对雪遥相忆,送客逢春可自由.幸不折来伤春暮,若为看去乱乡愁.江边一树垂垂发,朝夕催人自白头.”
　　§1.37三九
　　白石写景之作,如”二十四桥仍在,波心荡.冷月无声(１)”.”数峰清苦,商略黄昏雨(２)”.”高树晚蝉,说西风消息(３)”虽格韵高绝,然如雾里看花,终隔一层.梅溪.梦窗诸家写景之病,皆在一”隔”字.北宋风流,渡江遂绝.抑真有运会存乎其间耶?
　　(１)姜夔【杨州慢】:”淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程.过春风十里,尽荠麦青青.自胡马.窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏清角,吹寒都在空城.杜郎俊赏,算而今.重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥仍在,波心荡.冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生?”
　　(２)姜夔【点绛唇】:”燕雁无心,太湖西畔随云去.数峰清苦.商略黄昏雨.第四桥边,拟共天随往.今何许?凭栏怀古,残柳参差舞.”(３)姜夔【惜红衣】见三六注.
　　§1.40四十
　　问”隔”与”不隔”之别,曰:陶谢之诗不隔,延年则稍隔已.东坡之诗不隔,山谷则稍隔矣.”池塘生春草(１)”.”空梁落燕泥(２)”等二句,妙处唯在不隔,词亦如是.即以一人一词论,如欧阳公【少年游】咏春草上半阕云:”阑干十二独凭春,晴碧远连云.二月三月,千里万里,行色苦愁人.”语语都在目前,便是不隔.至云:”谢家池上,江淹浦畔(３)”则隔矣.白石【翠楼吟】:”此地.宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏.玉梯凝望久,叹芳草.萋萋千里.”便是不隔.至”酒祓清愁,花消英气(４)”则隔矣.然南宋词虽不隔处,比之前人,自有浅深厚薄之别.
　　(１)谢灵运【登池上楼】:”潜虬媚幽姿,飞鸿响远音.薄霄愧云浮,栖川怍渊沈.进德智所拙,退耕力不任.徇禄反穷海,卧□〔阿加病字头〕对空林.衾枕昧节候,褰开暂窥临.倾耳聆波澜,举目眺岖□〔上山下钦〕.初景革绪风,新阳改故阴.池塘生春草,园柳变鸣禽.祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟.索居易永久,离群难处心,持操岂独占,无闷征在今.”
　　(２)薛道衡【昔昔盐】:”垂柳覆金堤,蘼芜叶复齐.水溢芙蓉沼,花飞桃李蹊.采桑秦氏女,织锦窦家妻.关山别荡子,风月守空闺.恒敛千金笑,长垂双玉啼.盘龙随镜隐,彩凤逐帷低.飞魂同夜鹊,倦寝忆晨鸡.暗牖悬蛛网,空梁落燕泥.前年过代北,今岁往辽西.一去无消息,那能惜马蹄.”
　　(３)欧阳修【少年游】见二三注.
　　(４)姜夔【翠楼吟】”月冷龙沙,尘清虎落,今年汉□〔酉甫〕初赐.新翻胡部曲,听毡幕.元戎歌吹.层楼高峙.看槛曲萦红,檐牙飞翠.人姝丽.粉香吹下,夜寒风细.此地.宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏.玉梯凝望久,叹芳草.萋萋千里.天涯情味.仗酒祓清愁,花销英气.西山外.晚来还卷,一帘秋霁.”
　　§1.41四一
　　”生年不满百,常怀千岁忧.昼短苦夜长,何不秉烛游?(１)””服食求神仙,多为药所误.不如饮美酒,被服纨与素.(２)”写情如此,方为不隔.”采菊东篱下,悠然见南山.山气日夕佳,飞鸟相与还.(３)””天似穹庐,笼盖四野.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(４)”写景如此,方为不隔.
　　(１)《古诗十九首》第十五:”生年不满百,常怀千岁忧.昼短苦夜长,何不秉烛游,为乐当及时,何能待来兹.愚者爱惜费,但为后世嗤.仙人王子乔,难可与等期.”
　　(２)《古诗十九首》第十三:”驱车上东门,遥望郭北墓.白杨何萧萧,松柏夹广路.下有陈死人,杳杳即长暮.潜寐黄泉下,千载永不寤.浩浩阴阳移,年命如朝露.人生忽如寄,寿无金石固.万岁更相送,圣贤莫能度.服食求神仙,多为药所误.不如饮美酒,被服纨与素.”
　　(３)陶潜【饮酒诗】见三注.
　　(４)斛律金【敕勒歌】:”敕勒川,阴川下.天似穹庐,笼盖四野.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.”
　　§1.42四二
　　古今词人格调之高,无如白石.惜不于意境上用力,故觉无言外之味,弦外之响.终不能与于第一流之作者也.
　　§1.43四三
　　南宋词人,白石有格而无情,剑南有气而乏韵.其堪与北宋人颉颃者,唯一幼安耳.近人祖南宋而祧北宋,以南宋之词可学,北宋不可学也.学南宋者,不祖白石,则祖梦窗,以白石.梦窗可学,幼安不可学也.学幼安者率祖其粗犷.滑稽,以其粗犷.滑稽处可学,佳处不可学也.幼安之佳处,在有性情,有境界.即以气象论,亦有”横素波.干青云(１)”之概,宁后世龌龊小生所可拟耶?
　　(１)萧统《陶渊明集》序:其文章”横素波而傍流,干青云而直上.”
　　§1.44四四
　　东坡之词旷,稼轩之词豪.无二人之胸襟而学其词,犹东施之效捧心也.
　　§1.45四五
　　读东坡.稼轩词,须观其雅量高致,有伯夷.柳下惠之风.白石虽似蝉脱尘埃,然终不免局促辕下.
　　§1.46四六
　　苏辛,词中之狂.白石犹不失为狷.若梦窗.梅溪.玉固.草窗.西麓辈,面目不同,同归于乡愿而已.
　　§1.47四七
　　稼轩”中秋饮酒达旦,用天问体作木兰花慢以送月”,曰:”可怜今夕月,向何处.去悠悠?是别有人间,那边才见,光景东头.(１)”词人想象,直悟月轮绕地之理,与科学家密合,可谓神悟.
　　(１)辛弃疾【木兰花慢】(中秋饮酒将旦,客谓:前人诗词,有赋待月,无送月者.因用【天问】体赋.):”可怜今夕月,向何处.去悠悠?是别有人间,那边才见,光景东头.是天外空汗漫,但长风.浩浩送中秋.飞镜无根谁系?□〔女亘〕娥不嫁谁留?谓经海底问无由.恍惚使人愁.怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼.虾蟆故堪浴水,问云何.玉兔解沈浮?若道都齐无恙,云何渐渐如钩?”
　　§1.48四八
　　周介存谓:”梅溪词中,喜用’偷’字,足以定出其品格.(１)”刘融斋谓:”周旨荡而史意贪(２)”此二语令人解颐.
　　(１)见周济《介存斋论词杂著》.(２)刘熙载《艺概》卷四《词曲概》:”周美成律最精审.史邦卿句最警炼.然未得为君子之词者,周旨荡而史意贪也.”
　　§1.49四九
　　介存谓:梦窗词之佳者,如”水光云影,摇荡绿波,抚玩无极,追寻已远.”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中,实无足当此者.有之,其”隔江人在雨声中,晚风菰叶生愁怨(１)”二语乎?
　　(１)吴文英【踏莎行】:”润玉笼绡,檀樱倚扇.绣圈犹带脂香浅.榴心空垒舞裙红,艾枝应压愁鬟乱.午梦千山,窗阴一箭.香瘢新褪红丝腕.隔江人在雨声中,晚风菰叶生愁怨.”
　　§1.50五十
　　梦窗之词,吾得取其词中一语以评之,曰:”映梦窗零乱碧.(１)”玉田之词,余得取其词中之一语以评之,曰:”玉老田荒.(２)”
　　(１)吴文英【秋思】(荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁.):”堆枕香鬟侧.骤夜声,偏称画屏秋色.风碎串珠,润侵歌板,愁压眉窄.动罗□〔捷去提手加竹头〕清商,寸心低诉叙怨抑.映梦窗零乱碧.待涨绿春深,落花香泛,料有断红流处,暗题相忆.欢酌.檐花细滴.送故人,粉黛重饰.漏侵琼瑟,丁东敲断,弄晴月白.怕一曲’霓裳’未终,催去骖凤翼.欢谢客犹未识.漫瘦却东阳,镫前无梦到得.路隔重云雁北.”
　　(２)张炎【祝英台近】(与周草窗话旧):”水痕深,花信足.寂寞汉南树.转首青阴,芳事顿如许.不知多少消魂,夜来风雨.犹梦到.断红流处.最无据.长年息影空山.愁入庾郎句.玉老田荒,心事已迟暮.几回听得啼鹃,不如归去.终不似.旧时鹦鹉.”
　　§1.51五一
　　”明月照积雪(１)”.”大江流日夜(２)”.”中天悬明月(３)”.”长河落日圆(４)”,此种境界,可谓千古壮观.求之于词,唯纳兰容若塞上之作,如【长相思】之”夜深千帐灯(５)”,【如梦令】之”万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠(６)”差近之.
　　(１)谢灵运【岁暮】:”殷忧不能寐,苦此夜难颓.明月照积雪,朔风劲且哀.运往无淹物,年逝觉已催.”
　　(２)谢□〔月兆〕【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】:”大江流日夜,客心悲未央.徒念关山近,终知反路长.秋河曙耿耿,寒渚夜苍苍.引顾见京室,宫雉正相望.金波丽□〔支鸟〕鹊,玉绳低建章.驱车鼎门外,思见昭丘阳.驰晖不可接,何况隔两乡?风云有鸟路,江汉限无梁,常恐鹰隼击,时菊委严霜.寄言□〔罡之正换成尉〕罗者,寥廓已高翔.”
　　(３)杜甫【后出塞】(之二):”朝进东门营,暮上河阳桥.落日照大旗,马鸣风萧萧.平沙列万幕,部伍各见招.中天悬明月,令严夜寂寥.悲笳数声动,壮士惨不骄.借问大将谁?恐是霍嫖姚.”
　　(４)王维【使至塞上】:”单车欲问边,属国过居延.征蓬出汉塞,归雁入胡天.大漠孤烟直,长河落日圆.萧关逢候骑,都护在燕然.”
　　(５)纳兰性德【长相思】:”山一程,水一程.身向榆关那畔行,夜深千帐灯.风一更,雪一更.聒碎乡心梦不成,故园无此声.”
　　(６)纳兰性德【如梦令】:”万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠.归梦隔狼河,又被河声搅碎.还睡,还睡.解道醒来无味.”
　　§1.52五二
　　纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情.此初入中原,未染汉人风气,故能真切如此.北宋以来,一人而已.
　　§1.53五三
　　陆放翁《花间集》,谓”唐季五代,诗愈卑,而倚声者辄简古可爱.能此不能彼,未易以理推也.”《提要》驳之,谓:”犹能举七十斤者,举百斤则蹶,举五十斤则运掉自如.(１)”其言甚辨.然谓词必易于诗,余未敢信.善乎陈卧子之言曰:”宋人不知诗而强作诗,故终宋之世无诗.然其欢愉愁怨之致,动于中而不能抑者,类发于诗余,故其所造独工.(２)”五代词之所以独胜,亦以此也.
　　(１)《四库提要》集部词曲类一《花间集》:”后有陆游二跋…….其二称:’唐季五代,诗愈卑,而倚声者辄简古可爱.能此不能彼,未易以理推也.’不知文之体格有高卑,人之学历有强弱.学力不足副其体格,则举之不足.学力足以副其体格,则举之有余.律诗降于古诗,故中晚唐古诗多不工,而律诗则时有佳作.词又降于律诗,故五季人诗不及唐,词乃独胜.此犹能举七十斤者,举百斤则蹶,举五十则运用自如,有何不可理推乎?”
　　(２)陈子龙《王介人诗余序》:”宋人不知诗而强作诗.其为诗也,言理而不言情,故终宋之世无诗焉.然宋人亦不可免于有情也.故凡其欢愉愁怨之致,动于中而不能抑者,类发于诗余,故其所造独工,非后世可及.盖以沈至之思而出之必浅近,使读之者骤遇如在耳目之表,久诵而得沈永之趣,则用意难也.以儇利之词,而制之实工链,使篇无累句,句无累字,圆润明密,言如贯珠,则铸词难也.其为体也纤弱,所谓明珠翠羽,尚嫌其重,何况龙鸾?必有鲜妍之姿,而不藉粉泽,则设色难也.其为境也婉媚,虽以警露取妍,实贵含蓄,有余不尽,时在低回唱欢之际,则命篇难也.惟宋人专力事之,篇什既多,触景皆会.天机所启,若出自然.虽高谈大雅,而亦觉其不可废.何则?物有独至,小道可观也.”
　　§1.54五四
　　四言敝而有楚辞,楚辞敝而有五言,五言敝而有七言,古诗敝而有律绝,律绝敝而有词.盖文体通行既久,染指遂多,自成习套.豪杰之士,亦难于其中自出新意,故遁而作他体,以自解脱.一切文体所以始盛终衰者,皆由于此.故谓文学后不如前,余未敢信.但就一体论,则此说固无以易也.
　　§1.55五五
　　诗之《三百篇》.《十九首》,词之五代北宋,皆无题也.非无题也,诗词中之意,不能以题尽之也.自《花庵》.《草堂》每调立题,并古人无题之词亦为之作题.如观一幅佳山水,而即曰此某山某河,可乎?诗有题而诗亡,词有题而词亡,然中材之士,鲜能知此而自振拔者也.
　　§1.56五六
　　大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目.其辞脱口而出,无矫揉妆束之态.以其所见者真,所知者深也.诗词皆然.持此以衡古今之作者,可无大误也.
　　§1.57五七
　　人能于诗词中不为美刺投赠之篇,不使隶事之句,不用粉饰之字,则于此道已过半矣.
　　§1.58五八
　　以【长恨歌】之壮采,而所隶之事,只”小玉双成”四字,才有余也.梅村歌行,则非隶事不办(１).白吴优劣,即于此见.不独作诗为然,填词家亦不可不知也.
　　(１)白居易【长恨歌】有”转教小玉双成”句为隶事.至吴伟业之【圆圆曲】,则入手即用”鼎湖”事,以下隶事句不胜指数.
　　§1.59五九
　　近体诗体制,以五七言绝句为最尊,律诗次之,排律最下.盖此体于寄兴言情,两无所当,殆有均之骈体文耳.词中小令如绝句,长调似律诗,若长调之百字令.沁园春等,则近于排律矣.
　　§1.60六十
　　诗人对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外.入乎其内,故能写之.出乎其外,故能观之.入乎其内,故有生气.出乎其外,故有高致.美成能入而不出.白石以降,于此二事皆未梦见.
　　§1.61六一
　　诗人必有轻视外物之意,故能以奴仆命风月.又必有重视外物之意,故能与花鸟共忧乐.
　　§1.62六二
　　”昔为倡家女,今为荡子妇.荡子行不归,空床难独守.(１)””何不策高足,先据要路津?无为守穷贱,□〔车感〕轲长苦辛.(２)”可为淫鄙之尤.然无视为淫词.鄙词者,以其真也.五代北宋之大词人亦然.非无淫词,读之但觉其亲切动人.非无鄙词,但觉其精力弥满.可知淫词与鄙词之病,非淫与鄙之病,而游词(３)之病也.”岂不尔思,室是远而.”而子曰:”未之思也,夫何远之有?(４)”恶其游也.
　　(１)【古诗十九首】第二:”青青河畔草,郁郁园中柳.盈盈楼上女,皎皎当窗牖.娥娥红粉妆,纤纤出素手.昔为倡家女,今为荡子妇.荡子行不归,空床难独守.”
　　(２)【古诗十九首】第四:”今日良宴会,欢乐难具陈.弹筝奋逸响,新声妙入神.令德唱高言,识曲听其真.齐心同所愿,含意俱未申.人生寄一世,奄忽若飙尘.何不策高足,先据要路津?无为守穷贱,□〔车感〕轲长苦辛.”
　　(３)金应圭《词选》后序:”规模物类,依托歌舞.哀乐不衷其性,虑欢无与乎情.连章累篇,义不出乎花鸟.感物指事,理不外乎酬应.虽既雅而不艳,斯有句而无章.是谓游词.”
　　(４)《论语.子罕》:”唐棣之华,偏其反而.岂不尔思,室是远而.子曰:未之思也,夫何远之有?”
　　§1.63六三
　　”枯藤老树昏鸦.小桥流水平沙(１).古道西风瘦马.夕阳西下.断肠人在天涯.”此元人马东篱【天净沙】小令也.寥寥数语,深得唐人绝句妙境.有元一代词家,皆不能办此也.
　　(１)按此曲见诸元刊本《乐府新声》卷中.元刊本周德清《中原音韵定格》.明刊本蒋仲舒《尧山堂外纪》卷六十八.明刊本张禄《词林摘艳》及《知不足斋丛书》本盛如梓《庶斋老学丛谈》等书者,”平沙”均作”人家”,即观堂《宋元戏曲史》所引亦同.惟《历代诗余》则作”平沙”,又”西风”作”凄风”,盖欲避去复字耳.观堂此处所引,殆即本《诗余》也.
　　§1.64六四
　　白仁甫《秋夜梧桐雨》剧,沈雄悲壮,为元曲冠冕.然所作《天籁词》,粗浅之甚,不足为稼轩奴隶.岂创者易工,而因者难巧欤?抑人各有能与不能也?读者观欧秦之诗远不如词,足透此中消息.
　　宣统庚戍九月脱稿于京师定武城南寓庐
　　王国维,《人间词话》(第二部分:删稿４９节)散宜(sanyee_tang
　　王国维,字静安,晚号观堂,浙江海宁人.生于清光绪三年,卒于１９２７年,享年５１.王氏为近代博学通儒,功力之深,治学范围之广,对学术界影响之大,为近代以来所仅见.其生平著作甚多,身后遗著收为全集者有《王忠悫公遗书》,《王静安先生遗书》,《王观堂先生全集》等数种.《人间词话》一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后,以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论,具有划时代的意义,向来极受学术界重视.
　　§2.01一
　　白实之词,余所最爱者,亦仅二语,曰:”淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管.(１)”
　　(１)姜夔《踏莎行》(自沔东来,丁未元日至金陵,江上感梦而作.):”燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见.夜长争得薄情知,春初早被相思染.别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远.淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管.”
　　§2.02二
　　双声.叠韵之论,盛于六朝,唐人犹多用之.至宋以后,则渐不讲,并不知二者为何物.乾嘉间,吾乡周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》,正千余年之误,可谓有功文苑者矣.其言曰:”两字同母谓之双声,两字同韵谓之叠韵.”余按用今日各国文法通用之语表之,则两字同一子音者谓之双声.如《南史.羊元保传》之”官家恨狭,更广八分”,”官家更广”四字,皆从ｋ得声.《洛阳伽蓝记》之”狞奴慢骂”,”狞奴”两字,皆从ｎ得声.”慢骂”两字,皆从ｍ得声也.两字同一母音者,谓之叠韵.如梁武帝”后牖有朽柳”,”后牖有”三字,双声而兼叠韵.”有朽柳”三字,其母音皆为ｕ.刘孝绰之”梁王长康强”,”梁长强”三字,其母音皆为ｉａｎ也(１).自李淑《诗苑》伪造沈约之说,以双声叠韵为诗中八病之二,后是诗家多废而不讲,亦不复用之于词.余谓苟于词之荡漾处多用叠韵,促结处用双声,则其铿锵可诵,必有过于前人者.惜世之专讲音律者,尚未悟此也.
　　(１)葛立方《韵语阳秋.卷四》引陆龟蒙诗序:”叠韵起自如梁武帝,云「后牖有朽柳」,当时侍从之臣皆倡和.刘孝绰云「梁王长康强」,沈少文云「偏眠船弦边」,庾肩吾云「载碓每碍埭」,自后用此体作为小诗者多矣.”
　　§2.03三
　　世人但知双声之不拘四声,不知叠韵亦不拘平.上.去三声.凡字之同母者,虽平仄有殊,皆叠韵也.
　　§2.04四
　　诗之唐中叶以后,殆为羔雁之具矣.故五代北宋之诗,佳者绝少,而词则为其极盛时代.即诗词兼擅如永叔少游者,词胜于诗远甚.以其写之于诗者,不若写之于词者之真也.至南宋以后,词亦为羔雁之具,而词亦替矣.此亦文学升降之一关键也.
　　§2.05五
　　曾纯甫中秋应制,作《壶中天慢》词(１),自注云:”是夜,西兴亦闻天乐.”谓宫中乐声,闻于隔岸也.毛子晋谓:”天神亦不以人废言.(２)”近冯梦华复辨其诬(３).不解”天乐”两字文义,殊笑人也.
　　(１)曾觌《壶中天慢》(此进御月词也.上皇大喜曰:”从来月词,不曾用’金瓯’事,可谓新奇.”赐金束带.紫番罗.水晶碗.上亦赐宝盏.至一更五点回宫.是夜,西兴亦闻天乐焉.):”素飙漾碧,看天衢稳送,一轮明月.翠水瀛壶人不到,比似世间秋别.玉手瑶笙,一时同色,小按霓裳叠.天津桥上,有人偷记新阕.当日谁幻银桥,阿瞒儿戏,一笑成痴绝.肯信群仙高宴处,移下水晶宫阙.云海尘清,山河影满,桂冷吹香雪.何劳玉斧,金瓯千古无缺.”
　　(２)《宋六十名家词》毛晋跋《海野词》:”进月词,一夕西兴,共闻天乐,岂天神亦不以人废言耶?”
　　(３)冯熙《宋六十一家词选》例言:”曾纯甫赋进御月词,其自记云:’是夜,西兴亦闻天乐.’子晋遂谓天神亦不以人废言.不知宋人每好自神其说.白石道人尚欲以巢湖风驶归功于平调《满江红》,于海野何讥焉?”
　　§2.06六
　　北宋名家以方回为最次.其词如历下.新城之诗,非不华瞻,惜少真味.
　　§2.07七
　　散文易学而难工,韵文难学而易工.近体诗易学而难工,古体诗难学而易工.小令易学而难工,长调难学而易工.
　　§2.08八
　　古诗云:”谁能思不歌?谁能饥不食?(１)”诗词者,物之不得其平而鸣者也.故欢愉之辞难工,愁苦之言易巧.
　　(１)晋宋齐辞《子夜歌》:”谁能思不歌?谁能饥不食?日冥当户倚,惆怅底不忆?”
　　§2.09九
　　社会上之习惯,杀许多之善人.文学上之习惯,杀许多之天才.
　　§2.10十
　　昔人论诗词,有景语.情语之别.不知一切景语,皆情语也.
　　§2.11十一
　　词家多以景寓情.其专作情语而绝妙者,如牛峤之”甘作一生拼,尽君今日欢.(１)”,顾□〔xiong4〕之”换我心为你心,始知相忆深.(２)”欧阳修之”衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.(３)”美成之”许多烦恼,只为当时,一饷留情.(４)”此等词求之古今人词中,曾不多见.(１)牛峤《菩萨蛮》:”玉炉冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕.帘外辘轳声,敛眉含笑惊.柳阴烟漠漠,低鬓蝉钗落.须作一生拼,尽君今日欢.”
　　(２)顾□〔xiong4〕《诉衷情》:”永夜抛人何处去?绝来音.香阁掩,眉敛,月将沉.争忍不相寻?怨孤衾.换我心,为你心,始知相忆深.”
　　(３)柳永《凤栖梧》:”伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”此词又误入《欧阳文忠公近体诗乐府》及《醉翁琴趣外编》.
　　(４)周邦彦《庆宫春》:”云接平冈,山围寒野,路回渐展孤城.衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声.倦途休驾,淡烟里,微茫见星.尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦.华堂旧日逢迎.花艳参差,香雾飘零.弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清.眼波传意,恨密约,匆匆未成.许多烦恼,只为当时,一饷留情.”
　　§2.12十二
　　词之为体,要眇宜修.能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言.诗之景阔,词之言长.
　　§2.13十三
　　言气质,言神韵,不如言境界.有境界,本也.气质.神韵,末也.有境界而二者随之矣.
　　§2.14十四
　　”西风吹渭水,落日满长安.(１)”,美成以之入词(２),白仁甫以之入曲(３),此借古人之境界为我之境界者也.然非自有境界,古人亦不为我用.
　　(１)贾岛《忆江上吴处士》:”闽国扬帆去,蟾蜍亏复圆.秋风吹渭水,落叶满长安.此夜聚会夕,当时雷雨寒.兰桡殊未返,消息海云端.”
　　(２)周邦彦《齐天乐》(秋思):”绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚.暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪.云窗静掩.叹重拂罗□〔因加衣旁〕,顿疏花簟.尚有□〔糸束〕囊,露萤清夜照书卷.荆江留滞最久,故人相望处,离思何限?渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转.凭高眺远.正玉液新□〔刍的繁体加竹字头〕,蟹螯初荐.醉倒山翁,但愁斜照敛.”
　　(３)白朴《双调.德胜乐》(秋):”玉露冷,蛩吟砌.听落叶西风渭水.寒雁儿长空嘹唳.陶元亮醉在东篱.”又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》:”恨无穷,愁无限.争奈仓促之际,避不得蓦岭登山.銮驾迁.成都盼.更哪堪□〔产加水旁〕水西飞雁,一声声送上雕鞍.伤心故园,西风渭水,落日长安.”
　　§2.15十五
　　长调自以周.柳.苏.辛为最工.美成《浪淘沙慢》二词(１),精壮顿挫,已开北曲之先声.若屯田之《八声甘州》(２),东坡之《水调歌头》(３),则伫兴之作,格高千古,不能以常调论也.
　　(１)周邦彦《浪淘沙慢》:”晓阴重,霜凋岸草,雾隐城堞.南陌脂车待发,东门帐饮乍阕.正拂面.垂扬堪揽结.掩红泪.玉手亲折.念汉浦离鸿去何许,经时信音绝.情切.望中地远天阔.向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽.嗟万事难忘,唯是轻别.翠尊未竭,凭断云.留取西楼残月.罗带光销纹衾叠.连环解.旧香顿歇.怨歌永.琼壶敲尽缺.恨春去.不与人期,弄夜色.空馀满地梨花雪.”
　　又一阕:”万叶战,秋声露结,雁度沙碛.细草和烟尚绿,遥山向晚更碧.见隐隐.云边新月白.映落照.帘幕千家,听数声.何处倚楼笛?装点尽秋色.脉脉.旅情暗自消释.念珠玉.临水犹悲感,何况天涯客?忆少年歌酒,当时踪迹.岁华易老,衣带宽.懊恼心肠终窄.飞散后.风流人阻.兰桥约.怅恨路隔.马蹄过.犹嘶旧巷陌.叹往事.一一堪伤,旷望极.凝思又把阑干拍.”
　　(２)柳永《八声甘州》:”对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有长江水,无语低流.不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留.想佳人.妆楼□〔禺页〕望,误几回.天际识归舟.争知我.倚阑干处.正恁凝愁.”
　　(３)苏轼《水调歌头》(丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由.):”明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.”
　　§2.16十六
　　稼轩《贺新郎》词”送茂嘉十二弟(１)”,章法绝妙.且语语有境界,此能品而几於神者.然非有意为之,故后人不能学也.
　　(１)辛弃疾《贺新郎》(送茂嘉十二弟):”绿树听鹈□〔决换成鸟旁〕.更那堪.鹧鸪声住,杜鹃声切!啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇.算未抵人间离别.马上琵琶关塞黑,更长门翠辇辞金阙.看燕燕,送归妾.将军百战身名裂.向河梁.回头万里,故人长绝.易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪.正壮士悲歌未彻.啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血.谁共我,醉明月?”§2.17十七
　　稼轩《贺新郎》词:”柳暗凌波路.送春归猛风暴雨,一番新绿.(１)”又《定风波》词:”从此酒酣明月夜.耳热.(２)””绿””热”二字,皆作上去用.与韩遇《东浦词》《贺新郎》以”玉””曲”叶”注””女”,《卜算子》以”夜””谢”叶”食””月”,已开北曲四声通押之祖.
　　(１)辛弃疾《贺新郎》:”柳暗凌波路.送春归猛风暴雨,一番新绿.千里潇湘葡萄涨,人解扁舟欲去.又樯燕留人相语.艇子飞来生尘步,唾花寒唱我新番句.波似箭,催鸣橹.黄陵祠下山无数.听湘娥.泠泠曲罢,为谁情苦?行到东吴春已暮,正江阔潮平稳渡〔?〕.望金雀觚棱翔舞.前度刘郎今重到,问玄都千树花存否?愁为倩,么弦诉.”
　　(２)辛弃疾《定风波》:”金印累累佩陆离,河梁更赋断肠诗.莫拥旌旗真个去.何处?玉堂元自要论思.且约风流三学士,同醉.春风看试几枪旗.从此酒酣明月夜.耳热.那边应是说侬时.”
　　(３)韩玉《贺新郎》(咏水仙):”绰约人如玉.试新妆娇黄半绿,汉宫匀注.倚傍小栏闲凝伫,翠带风前似舞.记洛浦当年俦侣.罗袜生尘香冉冉,料征鸿微步凌波女.惊梦断,楚江曲.春工若见应为主.忍教都.闲亭笛管,冷风凄雨.待把此花都折取,和泪连香寄与.须信到离情如许.烟水茫茫斜照里,是骚人九辨招魂处.千古恨,与谁语?”
　　(４)韩玉《卜算子》:”杨柳绿成阴,初过寒食节.门掩金铺独自眠,哪更逢寒夜.强起立东风,惨惨梨花谢.何事王孙不早归?寂寞秋千月.”
　　§2.18十八
　　谭复堂《箧中词选》谓:”蒋鹿潭《水云楼词》与成容若.项莲生,二百年间,分鼎三足.”然《水云楼词》小令颇有境界,长调惟存气格.《忆云词》精实有馀,超逸不足,皆不足与容若比.然视皋文.止庵辈,则倜乎远矣.
　　§2.19十九
　　词家时代之说,盛于国初.竹□〔诧换土旁〕谓:词至北宋而大,至南宋而深(１).后此词人,群奉其说.然其中亦非无具眼者.周保绪曰:”南宋下不犯北宋拙率之病,高不到北宋浑涵之诣.”又曰:”北宋词多就景叙情,故珠圆玉润,四照玲珑.至稼轩.白石,一变而为即事叙景,故深者反浅,曲者反直.(２)”潘四农曰:”词滥觞于唐,畅于五代,而意格之闳深曲挚,则莫盛于北宋.词之有北宋,犹诗之有盛唐.至南宋则稍衰矣.(３)”刘融斋曰:”北宋词用密亦疏.用隐亦亮.用沈亦快.用细亦阔.用精亦浑.南宋只是掉转过来.(４)”可知此事自有公论.虽止庵词颇浅薄,潘刘尤甚.然其推尊北宋,则与明季云间诸公,同一卓识也.
　　(１)朱彝尊《词综发凡》:”世人言词,必称北宋.然词至南宋始极其工,至宋季而始极其变.”
　　(２)见周济《介存斋论词杂著》.
　　(３)见潘德兴《养一斋集》卷二十二”与叶生名澧书”.
　　(４)见刘熙载《艺概》卷四《词曲概》.
　　§2.20二十
　　唐五代北宋词,可谓生香真色.若云间诸公,则□〔糸采〕花耳.湘真且然,况其次也者乎?
　　§2.21二一
　　《衍波词》之佳者,颇似贺方回.虽不及容若,要在浙中诸子之上.
　　§2.22二二
　　近人词如《复堂词》之深婉,《疆村词》之隐秀,皆在半塘老人上.疆村学梦窗而情味较梦窗反胜.盖有临川庐陵之高华,而济以白石之疏越者.学人之词,斯为极则.然古人自然神妙处,尚未见及.
　　§2.23二三
　　宋直方《蝶恋花》:”新样罗衣浑弃却,犹寻旧日春衫著.(１)”谭复堂《蝶恋花》:”连理枝头侬与汝,千花百草从渠许.(２)”可谓寄兴深微.
　　(１)宋徵兴《蝶恋花》:”宝枕轻风秋梦薄,红敛双蛾,颠倒垂金雀.新样罗衣浑弃却,犹寻旧日春衫著.偏是断肠花不落,人苦伤心,镜里颜非昨.曾误当初青女约,至今霜夜思量著.”
　　(２)谭献《蝶恋花》:”帐里迷离香似雾,不烬炉灰,酒醒闻馀语.连理枝头侬与汝,千花百草从渠许.莲子青青心独苦,一唱将离,日日风兼雨.豆蔻香残杨柳暮,当时人面无寻处.”
　　§2.24二四
　　《半塘丁稿》中和冯正中《鹊踏枝》十阕,乃《鹜翁词》之最精者.”望远愁多休纵目”等阕,郁伊惝恍,令人不能为怀.《定稿》只存六阕,殊为未允也.
　　(１)王鹏运《鹊踏枝》(冯正中《鹊踏枝》十四阕,郁伊惝恍,义兼比兴,蒙耆诵焉.春日端居,依次属和.就均成词,无关寄托,而章句尤为凌杂.忆云生云:”不为无益之事,何以遣有涯之生?”三复前言,我怀如揭矣.时光绪丙申三月二十八日.录十.):”落蕊残阳红片片,懊恨比邻,尽日流莺转.似雪杨花吹又散,东风无力将春限.慵把香罗裁便面,换到轻衫,欢意垂垂浅.襟上泪痕犹隐见,笛声催按梁州遍.”其一.”斜日危阑凝伫久,问讯花枝,可是年时旧?浓睡朝朝如中酒,谁怜梦里人消瘦.香阁帘栊烟阁柳,片霎氤氲,不信寻常有.休遣歌筵回舞袖,好怀珍重春三后.”其二.”谱到阳关声欲裂,亭短亭长,杨柳那堪折.挑菜湔裙春事歇,带罗羞指同心结.千里孤光同皓月,画角吹残,风外还呜咽.有限坠欢真忍说,伤生第一生离别.”其三.”风荡春云罗衫薄,难得轻阴,芳事休闲却.几日啼鹃花又落,绿笺莫忘深深约.老去吟情浑寂寞,细雨檐花,空忆灯前酌.隔院玉箫声乍作,眼前何物供哀乐?.”其四.”漫说目成心便许,无据杨花,风里频来去.怅望朱楼难寄语,伤春谁念司勋误?枉把游丝牵弱缕,几片闲云,迷却相思路.锦帐珠帘歌舞处,旧欢新恨思量否?”其五.”昼日恹恹惊夜短,片霎欢娱,那惜千金换.燕睨莺颦春不管,敢辞弦索为君断?隐隐轻雷闻隔岸,暮雨朝霞,咫尺迷云汉.独对舞衣思旧伴,龙山极目烟尘满.”其六.”望远愁多休纵目,步绕珍丛,看笋将成竹.晓露暗垂珠簏簌,芳林一带如新浴.檐外春山森碧玉,梦里骖鸾,记过清湘曲.自定新弦移雁足,弦声未抵归心促.”其七.”谁遣春韶随水去?醉倒芳尊,望却朝和暮.换尽大堤芳草路,倡条都是相思树.蜡烛有心灯解语,泪尽唇焦,此恨消沈否?坐对东风怜弱絮,萍飘后日知何处?”其八.”对酒肯教欢意尽?醉醒恹恹,无那□〔欠加竖心〕春困.锦字双行笺别恨,泪珠界破残妆粉.轻燕受风飞远近,消息谁传,盼断乌衣信.曲几无□〔谬换成竖心旁〕闲自隐,镜奁心事孤鸾鬓.”其九.”几见花飞能上树,难系流光,枉费垂杨缕.筝雁斜飞排锦柱,只伊不解将春去.漫诩心情黏地絮,容易飘扬,那不惊风雨.倚遍阑干谁与语?思量有恨无人处.”其十.今《半塘定稿.鹜翁集》中存《鹊踏枝》六阕,计删第三.第六.第七.第九四阕.
　　§2.25二五
　　固哉皋文之为词也!飞卿《菩萨蛮》.永叔《蝶恋花》.子瞻《卜算子》,皆兴到之作,有何命意?皆被皋文深文罗织(１).阮亭《花草蒙拾》谓:”坡公命宫磨蝎,生前为王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦,身后又硬受此差排.(２)”由今观之,受差排者,独一坡公已耶?
　　(１)温庭筠《菩萨蛮》:”小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟.照花前后镜,花面交相映.新帖绣罗襦,双双金鹧鸪.”张惠言《词选》评:”此感士不遇也,篇法仿佛《长门赋》.「照花」四句,《离骚》初服之意.”
　　欧阳修《蝶恋花》,即冯延巳《鹊踏枝》:”庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.”张惠言《词选》评:”庭院深深,闺中既以邃远也.楼高不见,哲王又不寤也.章台游冶,小人之径.雨横风狂,政令暴急也.乱红飞去,斥逐者非一人而已,殆为韩范作乎?”
　　苏轼《卜算子》(黄州定慧院寓居作):”缺月挂梧桐,漏断人初静.谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影.惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.”张惠言《词选》评:”此东坡在黄州作.□〔鱼局〕阳居士云〔《唐宋诸贤绝妙好词选》卷二〕:缺月,刺明微也.漏断,暗时也.幽人,不得志也.独往来,无助也.惊鸿,贤人不安也.回头,爱君不忘也.无人省,君不察也.拣尽寒枝不肯栖,不偷安于高位也.寂寞沙洲冷,非所安也.此词与《考□〔上般下木〕》诗极相似.”
　　(２)王士祯《花草蒙拾》:”仆尝戏谓:坡公命宫磨蝎,湖州诗案,生前为王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦,身后又硬受此差排耶?”
　　§2.26二六
　　贺黄公谓:”姜论史词,不称其「软语商量」,而赏其「柳暗花暝」,固知不免项羽学兵法之恨.(１)”然”柳暗花暝”自是欧秦辈句法,前后有画工化工之殊.吾从白石,不能附和黄公矣.
　　(１)史达祖《双双燕》(咏燕):”过春社了,度帘幕中间,去年尘冷.差池欲往,试入旧巢相并.还相雕梁藻井,又软语商量不定.飘然快拂花梢,翠尾分开红影.芳径,芹泥雨润.爱贴地争飞,竞夸轻俊.红楼归晚,看足柳暗花暝.应自栖香正稳,便忘了.天涯芳信.愁损翠黛双娥,日日画栏独凭.”贺黄公语,见贺裳《皱水轩词筌》.姜论史词,见《中兴以来绝妙词选》卷七所引.
　　§2.27二七
　　”池塘春草谢家春,万古千秋五字新.传语闭门陈正字,可怜无补费精神.”此遗山《论诗绝句》也.梦窗.玉田辈,当不乐闻此语.
　　§2.28二八
　　朱子《清邃阁论诗》谓:”古人诗中有句,今人诗更无句,只是一直说将去.这般诗一日作百首也得.”余谓北宋之词有句,南宋以后便无句.玉田.草窗之词,所谓”一日作百首也得”者也.
　　§2.29二九
　　朱子谓:”梅圣俞诗,不是平淡,乃是枯槁.”余谓草窗.玉田之词亦然.
　　(１)见朱熹《清邃阁论诗》.
　　§2.30三十
　　”自怜诗酒瘦,难应接,许多春色.(１)””能几番游,看花又是明年.(２)”此等语亦算警句耶?乃值如许笔力!
　　(１)史达祖《喜迁莺》:”月波疑滴,望玉壶天近,了无尘隔.翠眼圈花,冰丝织练,黄道宝光相值.自怜诗酒瘦,难应接,许多春色.最无赖,是随香趁烛,曾伴狂客.踪迹.谩记忆.老了杜郎,忍听东风笛.柳院灯疏,梅厅雪在,谁与细倾春碧.旧情拘未定,犹自学.当年游历.怕万一,误玉人夜寒帘隙.”
　　(２)张炎《高阳台》(西湖春感):”接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船.能几番游?看花又是明年.东风且伴蔷薇住,到蔷薇.春已堪怜.更凄然,万绿西泠,一抹荒烟.当年燕子知何处?但苔深韦曲,草暗斜川.见说新愁,如今也到鸥边.无心再续笙歌梦,掩重门.浅醉闲眠.莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃.”
　　§2.31三一
　　文文山词,风骨甚高,亦有境界,远在圣与.叔夏.公谨诸公之上.亦如明初诚意伯词,非季迪.孟载诸人所敢望也.
　　§2.32三二
　　和凝《长命女》词:”天欲晓.宫漏穿花声缭绕,窗里星光少.冷霞寒侵帐额,残月光沈树杪.梦断锦闱空悄悄.强起愁眉小.”此词前半,不减夏英公《喜迁莺》也.
　　(１)夏竦《喜迁莺令》:”霞散绮,月垂钩.帘卷未央楼.夜凉银汉截天流,宫阙锁清秋.瑶台树,金茎露.凤髓香盘烟雾.三千珠翠拥宸游,水殿按凉州.”
　　§2.33三三
　　宋李希声《诗话》云:”唐人作诗,正以风调高古为主.虽意远语疏,皆为佳作.后人有切近的当.气格凡下者,终使人可憎.(１)”余谓北宋词亦不妨疏远.若梅溪以下,正所谓切近的当.气格凡下者也.
　　(１)见魏庆之《诗人玉屑》卷十引.
　　§2.34三四
　　自竹□〔诧换土旁〕痛贬《草堂诗馀》而推《绝妙好词》(１),后人群附和之.不知《草堂》虽有亵诨之作,然佳词恒得十之六七.《绝妙好词》则除张范辛刘诸家外,十之八九,皆极无聊赖之词.古人云:小好小惭,大好大惭(２),洵非虚语.
　　(１)朱彝尊《书绝妙好词后》:”词人之作,自《草堂诗馀》盛行,屏去《激楚》《阳阿》,而《巴人》之唱齐进矣.周公谨《绝妙好词》选本虽未尽醇,然中多俊语,方诸《草堂》所录,雅俗殊分.”
　　(２)韩愈《与冯宿论文书》:”时时应事作俗下文字,下笔令人惭.及示人,则以为好.小惭者亦蒙谓之小好,大惭者则必以为大好矣.”§2.35三五
　　梅溪.梦窗.玉田.草窗.西麓诸家,词虽不同,然同失之肤浅.虽时代使然,亦其才分有限也.近人弃周鼎而宝康瓠,实难索解.
　　§2.36三六
　　余友沈昕伯自巴黎寄余蝶恋花一阕云:”帘外东风随燕到.春色东来,循我来时道.一霎围场生绿草,归迟却怨春来早.锦绣一城春水绕.庭院笙歌,行乐多年少.著意来开孤客抱,不知名字闲花鸟.”此词当在晏氏父子间,南宋人不能道也.
　　§2.37三七
　　”君王枉把平陈乐,换得雷塘数亩田.(１)”政治家之言也.”长陵亦是闲丘陇,异日谁知与仲多?(２)”诗人之言也.政治家之眼,域于一人一事.诗人之眼,则通古今而观之.词人观物,须用诗人之眼,不可用政治家之眼.故感事.怀古等作,当与寿词同为词家所禁也.
　　(１)罗隐《隋帝陵》:”入郭登桥出登船,红楼日日柳年年.君王忍把平陈乐,只换雷塘数亩田.”
　　(２)唐彦谦《仲山》(高祖兄仲山隐居之所):”千载遗踪寄薜萝,沛中乡里汉山河.长陵亦是闲丘陇,异日谁知与仲多?”
　　§2.38三八
　　宋人小说,多不足信.如《雪舟脞语》谓:台州知府唐仲友眷官妓严蕊奴.朱晦庵系治之.及晦庵移去,提刑岳霖行部至台,蕊乞自便.岳问曰:去将安归?蕊赋《卜算子》词云:”住也如何住”云云(１).案此词系仲友戚高宣教作,使蕊歌以侑觞者,见朱子”纠唐仲友奏牍”(２).则《齐东野语》所纪朱唐公案(３),恐亦未可信也.
　　(１)陶宗仪《说郛》卷五十七引《雪舟脞语》:”唐悦斋仲友字与正,知台州.朱晦庵为浙东提举,数不相得,至于互申.寿皇问宰执二人曲直.对曰:秀才争闲气耳.悦斋眷官妓严蕊奴,晦庵捕送囹圄.提刑岳商卿霖行部疏决,蕊奴乞自便.宪使问去将安归?蕊奴赋《卜算子》,末云:「住也如何住,去又终须去.若得山花插满头,莫问奴归处.」宪笑而释之.”
　　(２)朱熹《朱子大全》卷十九”按唐仲友第四状”:”五月十六日筵会,仲友亲戚高宣教撰曲一首,名《卜算子》,后一段云「去又如何去,住又如何住.待得山花插满头,休问奴归处.」”
　　(３)周密《齐东野语》卷十七”朱唐交奏本末”:”朱晦庵按唐仲友事,或言吕伯恭尝与仲友同书会有隙,朱主吕,故抑唐,是不然也.盖唐平时恃才轻晦庵,而陈同父颇为朱所进,与唐每不相下.同父游台,尝狎籍妓,嘱唐为脱籍,许之.偶郡集,唐语妓曰:’汝果欲从陈官人耶?’妓谢.唐云:’汝须能忍饥受冻仍可.’妓闻大恚.自是陈至妓家,无复前之奉承矣.陈知为唐所卖,亟往见朱.朱问:’近日小唐云何?’答曰:’唐谓公尚不识字,如何作监司?’朱衔之,遂以部内有冤案,乞再巡按.既至台,适唐出迎少稽,朱益以陈言为信.立索郡印,付以次官.乃摭唐罪具奏,而唐亦以奏驰上.时唐乡相王淮当轴.既进呈,上问王.王奏:’此秀才争闲气耳.’遂两平其事.详见周平园《王季海日记》.而朱门诸贤所作《年谱道统录》,乃以季海右唐而并斥之,非公论也.其说闻之陈伯玉式卿,盖亲得之婺之诸吕云.”§2.39三九
　　《沧浪》(１)《凤兮》(２)二歌,已开楚辞体格.然楚词之最工者,推屈原.宋玉,而后此之王褒.刘向之词不与焉.五古之最工者,实推阮嗣宗.左太冲.郭景纯.陶渊明,而前此曹刘,后此陈子昂.李太白不与焉.词之最工者,实推后主.正中.永叔.少游.美成,而后此南宋诸公不与焉.
　　(１)《孟子.离娄上》有《孺子歌》曰:”沧浪之水清兮,可以濯我缨.沧浪之水浊兮,可以濯我足.”
　　(２)《论语.微子》:”楚狂接与歌而过孔子曰’凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追.已而已而,今之从政者殆矣!’”
　　§2.40四十
　　唐五代之词,有句而无篇.南宋名家之词,有篇而无句.有篇有句,唯李后主降宋后诸作,及永叔.子瞻.少游.美成.稼轩数人而已.
　　§2.41四一
　　唐五代北宋之词家,倡优也.南宋后之词家,俗子也.二者其失相等.但词人之词,宁失之倡优,不失之俗子.以俗子之可厌,较倡优为甚故也.
　　§2.42四二
　　《蝶恋花》”独倚危楼(１)”一阕,是《六一词》,亦见《乐章集》.余谓:屯田轻薄子,只能道”奶奶兰心蕙性(２)”耳.
　　(１)见本《删稿》十一节.
　　(２)柳永《玉女摇仙佩》:”飞琼伴侣,偶别珠宫,未返神仙行缀.取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽.拟把名花比.恐旁人笑我,谈何容易.细思算,奇葩艳卉,惟是深红浅白而已.争如这多情,占得人间,千娇百媚.须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃.自古及今,佳人才子,少得当年双美.且恁相偎倚.未消得,怜我多才多艺.愿奶奶兰心蕙性,枕前言下,表余深意.为盟誓.今生断不孤鸳被.”
　　§2.43四三
　　读《会真记》者,恶张生之薄幸〔幸加单人〕,而恕其奸非.读《水浒传》者,恕宋江之横暴,而责其深险.此人人之所同也.故艳词可作,唯万不可作儇薄语.龚定庵诗云:”偶赋凌云偶倦飞,偶然闲慕遂初衣.偶逢锦瑟佳人问,便说寻春为汝归.(１)”其人之凉薄无行,跃然纸墨间.余辈读耆卿伯可词,亦有此感.视永叔.希文小词何如耶?
　　(１)此为龚自珍《乙亥杂诗》三百十五首之一,见《定庵续集》.
　　§2.44四四
　　词人之忠实,不独对人事宜然.即对一草一木,亦须有忠实之意,否则所谓游词也.
　　§2.45四五
　　读《花间》《尊前》集,令人回想徐陵《玉台新咏》.读《草堂诗馀》,令人回想袁谷《才调集》.读朱竹□〔诧换土旁〕《词综》,张皋文.董子远《词选》,令人回想沈德潜三朝诗别裁集.
　　§2.46四六
　　明季国初诸老之论词,大似袁简斋之论诗,其失也,纤小而轻薄.竹□〔诧换土旁〕以降之论词者,大似沈规愚,其失也,枯槁而庸陋.
　　§2.47四七
　　东坡之旷在神,白石之旷在貌.白石如王衍口不言阿堵物,而暗中为营三窟之计,此其所以可鄙也.
　　§2.48四八
　　”纷吾既有此内美兮,又重之已修能.(１)”文学之事,于此二者,不能缺一.然词乃抒情之作,故尤重内美.无内美而但有修能,则白石耳.
　　(１)此二句出自屈原《离骚》.
　　§2.49四九
　　诗人视一切外物,皆游戏之材料也.然其游戏,则以热心为之,故诙谐与严重二性质,亦不可缺一也.