《新白娘子传奇》在电视连续剧的基础上成功的糅合了中国传统戏曲中“唱白念做打”等艺术，创造出独具特色的现代歌剧式的表演形式。这种表演形式的特点之一，就是音乐在剧中所占的比重较大，突破了一般电视连续剧中仅渲染气氛的背景作用，对于情节的发展、形象的塑造、主题的突现，都具有重要作用和意义。

《新白》取材于中国古典小说和传统戏剧《白蛇传》，编剧有意借鉴戏曲的表演形式，剧中人物的念白大胆运用黄梅调，形式新颖。

一、对白唱词的使用。对白是电视剧的重要构架形式，剧情的推动就是由大量的人物对白来实现的，《新白》剧中部分对白采用唱词代替，突破了传统电视剧的念白形式，如“舟遇”一段，小青代白娘子与许仙互报家门，“前世今生调”二句一段，唱词的对答，避免了ＡＢ问答形式的枯燥拖沓；随着剧情的推进，一曲随着湖波荡漾的“渡情”，暗示了许仙和白娘子一见钟情，借用民歌问答由配角梢公和小青一唱一和，把“渡情”从背景音乐中提升出来，使其成为剧情的重要组成部分。

二、独白唱词的使用。独白并不经常适用于电视剧来刻画人物内心，因为它破坏了剧情发展的连贯性，但仅仅依靠人物的表情和动作，尚嫌不足以表现人物心理活动，独白是电视剧的矛盾形式，《新白》运用具有舞台欣赏性的唱词，成功的解决了这一矛盾。如“库银风波”一段，许仙遇祸，白娘子的焦虑、忧伤甚至误解许仙的犹疑，通过 “雨伞是媒红”、“想不透，推不开”等独白唱词层层体现，形式即不呆板又不冗长，至于“看他孩子一模样”、“望儿面，泪涌泉”等经典独白唱词，词曲优美，切情恰当，在剧中更是起到了画龙点睛的作用。

三、背景唱词的使用。背景唱词与背景音乐不同，在渲染气氛的同时，还起到了移步换景和交代剧情的作用。如“断桥重逢”一段，为了与“水漫金山”相连贯，用“一支金钗续前缘”过渡，既点出了地点的转换，又巧妙的为“重逢”做了铺垫。又如“仁心仁术许汉文，慈悲为怀白素贞；造福乡邻来义诊，夫妻同获好名声”四句漫漫道来，轻松交代了许仙与白娘子在杭州城重开药铺的营生，剧情安排疏密得当。再如“山明水秀半偈心，法海修禅不清净；白云寺中待满月，收妖镇塔不容情”闲闲几句就起到了承上启下的作用。

四、念白与唱词的结合。这是“情与法”曲调的特点，利用这一曲调，根据剧情安排了大量的rap，如许仙的：“九泉之下我做鬼呀我做鬼……”；白娘子的：“官人心肠柔又软……”，节奏跳动，体式灵活。 《新白》中的唱词不仅与剧情融为一体，黄梅调的形式又使普通的念白具有了生动的艺术表现力，配上戏曲舞台的身段动作，令人赏心悦目。

与唱词相结合的曲调，在《新白》中有十四种之多，各曲又有变奏，生发出的繁杂多样的曲式，适用于剧中，能满足表现各种场景、各种人物、各种气氛的需要。

如小青试探许仙有无家室，许仙张口即来“孤家寡人许汉文，从来不曾结过亲”，基调“渡情”，但旋律急切，一如许仙当时急欲辩清的迫切心情。“天降好音到许门”与“上穷碧落下黄泉”同是基调“情与法”，前者活泼跳跃，欢喜之情油然而现；后者无奈略带哭腔，灰心丧气却又带有喜剧色彩。合钵关塔前后，有大量的“悲情面具”曲调的唱词，如“望儿面，泪涌泉”、“恩爱回忆不曾停”、 “天与多情”等，时时暗示着悲剧气氛的加深，烘托出人物忧伤哀痛的情感。 单纯的背景曲调，对于情感气氛的渲染准确有力，如“化为人形”一曲夹杂着潺潺的流水声，传达出神秘的气氛和美好的愿望。“寻亲无人但有影”延续着上一段唱词的忧伤曲调，强烈地渲染着许仙思念白娘子的哀伤之情。再如关塔时直锥人心的重音弦声，有如大势压顶；又如许仙出家后的“犹记当初相逢时”，缠绵悱恻，脉脉含情。

《新白》中的部分唱词，可以独立成为小型的“歌剧”，如“洞房花烛”、“端午对饮” 等片段，曲词和谐，动作优雅，体现美感。甚至“王凤山辨药”与“陈伦断案”等都运用唱词，讲究走步，注重和声，具有纯表演的性质。歌剧式的舞台表演，使《新白》具有了音乐剧的特点，从而在结构上更具特色。